1949年以来，中国的美术馆在很长时间里都不存在经济问题，特别在没有民营美术馆的时期，国有美术馆的运营资金来源于政府财政拨付，作为曾经唯一存在的美术馆形态，国有美术馆几乎没有“经营”与“竞争”的压力。然而，非国有美术馆的蓬勃发展，不仅带来了美术馆形态上的多样性，同时也带来了美术馆发展上的“竞争”性。各类美术馆都在新的文化与经济环境中寻求发展与变化。无论是对外寻求高质量的展览，还是对内...

编者按：拍卖会作为艺术市场的晴雨表，往往反映着艺术判断的话语权体系。对于非西方国家而言，国际拍卖会也往往意味着进入西方艺术语境的通道，体现着一定的意识形态与民族主体意识的碰撞。在这样的思考背景下，青年学者苏典娜注意到了1988年莫斯科举办的首次当代苏联艺术品拍卖会，通过研究相关拍卖图录、艺术批评和新闻资料，论述了“俄罗斯前卫艺术和苏联当代艺术”在西方语境观察中的复杂性，并进一步...

新的美术馆实践及其若干问题:“翻山越海：刘博智缅甸华人文化摄影展”策展手记New Art Museum Practices and Several Issues:"Overland and Oversea: Liu Bozhi's CulturalPhotography Exhibition of Chinese in Myanmar"Curatorial Notes 自上世纪70年代起，艺术家刘博智...

观念之后——体制批判的三次浪潮摘要：文章主要回顾了西方20世纪60年代以来被称为“体制批判”艺术实践的三次浪潮。从麦克·阿舍等艺术家的第一波创作高峰到“信息社会”时代的菲利普·穆勒、马克·迪翁等第二波艺术家的实践，以及以安德烈·弗雷泽为代表的第三波“体制批判”艺术家的创作与写作，从而观察“体制批判”的概念在几十年间的发展变化以及与社会之间的关联，进而再思考“体制批判”在当下的意义。近年来“体制批判...

从“博物”到“展览”——中国“博物馆学”的建立与中国“美术馆学”的特殊性1949年10月1日，随着中华人民共和国的成立，一个多世纪的重构（re-invent）现代化权威的运动告一段落，中国开始进入一段现代化的建设时期。作为一个新成立的民族国家，中国的美术体制也进入了一个有序发展的阶段。包括博物馆学在内的各个学科都逐渐走向专业化的进程。本文旨在梳理中华人民共和国成立初期“博物馆学”的建立和发展进程，并在此基...

“新美术馆学”的历史责任“活在你的头脑中：当态度成为形式”是由Harald Szeemann于1969年在伯尔尼艺术馆策划的一场展览，参展艺术家涵盖了当时众多前卫艺术运动（大地艺术，概念艺术，过程艺术，极少艺术），展览将焦点从艺术作品的视觉印象转移到艺术作品的基本理念中。策展人Szeemann为艺术家提供主动性，以艺术家自己的方式改变了美术馆的空间，并为这些不同的艺术作品赋予新的结构，展览的副标题“作品-概念-过程-情...