连州摄影博物馆内景 艺术与日常的庆典： 连州摄影博物馆设计 文/伍端 编者按 在新美术馆学研...

距离一月二十三日武汉封城，已经四十天有余。经历了初期从众恐慌、道义愤怒、无用羞耻和工作焦虑的同时，作为艺术领域的一个参与和观察者，也时刻在关注艺术家、学者和机构的反应。疫情爆发，艺术界相对沉默。或认为艺术无力，又认为不合时宜。灾难不同于其他社会事件，公共信息领域寸土寸金、分秒必争。因此，个人或机构表面的沉默，其背后都可能是一份自抑下沉甸甸的无用焦虑。 ...

公众叙事是自我认知的一种方式，也是我们了解特定历史、特定文化的一种途径。20世纪史学研究转向以来，公众记忆叙事就成为了元史学的研究范畴，将大众史、民间史和口述史甚至是神话等，收揽进来。如今互联网的低成本准入性以及智能手机的普及，网络已然成为公众叙事的主要媒介。这种非线性叙事的模式使得信息垄断权利被削弱了，公众被技术赋予更多表达和质疑的权力，我们不必信赖“单一”的真相、“单...

新冠疫情期间大英博物馆官网首页： 邀请观众在家里畅游博物馆 关于“弹性”（Resilience）的研究开始于20世纪70年代的生态学领域，指生态系统能较快恢复到原有状态并保持其结构和功能的能力，冈德森（L.Gunderson）和霍林（C.Holling）提出了研究系统弹性的扰沌模型（...

The Internet Map网站，这张地图显示了截止2011年底全球网络的情况。图片来源：http://internet-map.net 参与式文化与博物馆的第三次革命《参与式博物馆：迈入博物馆2.0时代》译者序 ​ ...

媒介融合视野下的当代电影和美术馆 文/穆俊 摘要：近年来，不同媒介之间的联姻，带来了观念艺术、装置艺术等多样化的跨媒介创作模式。当代许多重要导演纷纷加入了这种“跨域”行列，进驻美术馆/博物馆，并结合数字影像、复合媒介等将其电影及影像装置带入博物馆...

疫情期间，盖蒂美术馆（Getty Museum）的艺术分享计划 多重漩涡中的美术馆 这次特稿其实是在新美术馆视域下的一次关于美术馆秩序的集中讨论。一方面旧的制度和问题盘根错节，其...

策展及其紧迫性 比利安娜·思瑞克​ 编者按： 近年来出现的若干展览史著作大多由策展人进行书写，比利安娜·思瑞克（Biljana Ciric）作为独立策展人，多年来就一直关注中国语境下的展览历史，并以1979年至2006年间艺术家在上海自发组织的展览史梳理与研究...

以下文章来源于西西弗斯艺术小组，作者王志亮摘要：道格拉斯·克林普是美国艺术批评杂志《十月》早期的核心编辑成员。由于身处当代艺术的核心话语圈，他的批评思想可以反映出20世纪70年代末至80年代末，美国当代艺术批评的某些关键面向。克林普的理论总体上属于1968年之后的艺术体制批判思潮之列，我们也可以将其称之为新前卫艺术理论。他以艺术体制的具体代表——博物馆，为批判对象，借助福柯的理论...

摘要：综合观察各类学术展览活动，可以发现近10年来的中国当代艺术展览的空间观念主要呈现以下几方面的趋向，主要表现可以概括为：绘画作品展陈的空间化和装置化；作品与场所的意义叠加，独立空间的兴起；扩展场域的展览：作品和展览的跨媒介性与在地性；走向虚拟空间。这几个面向既可作为未来写作的提纲，亦可作为分析当下问题的切入点。它们正说明了自2010年以来，中国当代艺术的展示空间与作品的关系悄...

摘要：本文从梳理欧美虚拟博物馆的理论化进程出发，以纽约现代艺术博物馆（MoMA）、泰特美术馆（TATE）和谷歌艺术计划（GAP）的网站建设为观察对象，就相关研究和资讯所了解到的20世纪90年代以来虚拟博物馆在欧美的发展予以情况简报。 关键词：虚拟博物馆；美术馆官网；在线展览；纽约现代艺...

激进美术馆学：当代美术馆的当代性（Radical Museology or, What’s ‘Contemporary’in Museums of Contemporary Art ? ）毕晓普（Claire Bishop）London：Koenig Books2013 本书作者克莱尔·毕晓普（Claire Bishop）是当今著名的前卫艺术理论家，特别是关于“艺术介入社会...

1949年以来，中国的美术馆在很长时间里都不存在经济问题，特别在没有民营美术馆的时期，国有美术馆的运营资金来源于政府财政拨付，作为曾经唯一存在的美术馆形态，国有美术馆几乎没有“经营”与“竞争”的压力。然而，非国有美术馆的蓬勃发展，不仅带来了美术馆形态上的多样性，同时也带来了美术馆发展上的“竞争”性。各类美术馆都在新的文化与经济环境中寻求发展与变化。无论是对外寻求高质量的展览，还是对内...

编者按：拍卖会作为艺术市场的晴雨表，往往反映着艺术判断的话语权体系。对于非西方国家而言，国际拍卖会也往往意味着进入西方艺术语境的通道，体现着一定的意识形态与民族主体意识的碰撞。在这样的思考背景下，青年学者苏典娜注意到了1988年莫斯科举办的首次当代苏联艺术品拍卖会，通过研究相关拍卖图录、艺术批评和新闻资料，论述了“俄罗斯前卫艺术和苏联当代艺术”在西方语境观察中的复杂性，并进一步...

苏联设计与作为艺术教育改革“蓝图”的呼捷玛斯Soviet Design and VKhUTEMAS as the "Blueprint" for the Reform of Art Education ​主讲人：张春艳设计史博士，现任中国美术学院中国国际设计博物馆副馆长。Lecturer: Zhang Chunyan...

新的美术馆实践及其若干问题:“翻山越海：刘博智缅甸华人文化摄影展”策展手记New Art Museum Practices and Several Issues:"Overland and Oversea: Liu Bozhi's CulturalPhotography Exhibition of Chinese in Myanmar"Curatorial Notes 自上世纪70年代起，艺术家刘博智...

本次论坛采用线上线下结合方式线下论坛地点:广州美术学院大学城美术馆咖啡厅线上通过Zoom进行直播，时区：GMT+8Zoom会议号：825 2463 4918密码：125858 为建立多维度、跨学科的“泛东南亚研究”体系，同时也基于我国美术馆学科理论及观念的新发展，延续与提升艺术史与艺术理论、人类学、社会学、文化研究等相关学科在现当代艺术及文化语境中的交互作用，“泛东南亚研究”...

2021年12月23日下午，广州美术学院大学城美术馆邀请到蔡影茜老师（广东时代美术馆学术副馆长、策展人）为大家带来《如何讲一个不可能的故事？批判性虚构作为策展方法》讲座分享。蔡老师首先在相关理论上对“批判性虚构”进行溯源，并分享了相应的艺术家实践及策展演绎，随后以广东时代美术馆策划的三个展览为例对“批判性虚构”进行概念延伸，以呈现“批判性虚构”作为策展方法的不同面向。何为“...

曲高和众：大学博物馆的学术研究与策展Culture to be Appreciated by the Mass： Academic Research and Curation in University Museums 主讲人：葛秀支中国美术批评家年会副秘书长，任职于清华大学艺术博物馆学术部，从事理论研究、展览策划、编辑等工作。...

基本信息 主/题如何讲一个不可能的故事？——批判性虚构作为策展方法How to tell an impossible story? ——Critical Fabulation as a Curatorial Method 主/讲/人...