纽约切尔西艺术区某画廊展览中的大都会博物馆仓库（摄影作品翻拍），摄影：杨方伟。
从收藏到典藏：
建美术馆为什么要首先讨论典藏
文/蓝庆伟
摘要：
美术馆的典藏是包含保全、修复、研究、展览、收藏于一体的系统，是美术馆的核心工作系统，也是美术馆特色、功能、服务工作的发动机，它既是收藏的终点又是收藏的起点。在美术馆的运营中，展览、研究、典藏之间的关系常常是“以展促研、以展促藏，以研促展、以研促藏，以藏促展、以藏促研”，三者相辅相成，而典藏是其中的发动机。一旦通过典藏找到了一家美术馆的特色，那么美术馆典藏硬件建设中的诸多不确定均迎刃而解，都会变得有的放矢。简单地说，在动议建设一家美术馆之时，便要想好它的根基与未来，先按照标准让“美术馆”真正成为美术馆，再来思考美术馆的特色将会变得简单许多。
纽约切尔西艺术区某画廊展览中的大都会博物馆仓库（摄影作品翻拍），摄影：杨方伟。
在此首先要厘清几组概念。
第一是美术馆的分类。从属性上来讲，美术馆分为三类，即公立美术馆、民营非企业美术馆和民营/私人美术馆，虽然国内少有冠以“国立”、“公立”之名的美术馆，但官办或国企投资建设的美术馆均属于公立，它的归属权属于全体国民。第二类民营非企业美术馆也称为民营非营利美术馆，它以民营企业作为投资、建设、运营主体，从事社会公益服务性事业，故可在民政部门登记为民营非企业单位，享受税收方面的优惠政策。究其属性，其由民营非企业资质运营下的作品归属权属于整个社会。第三类则顾名思义，是私人或民营企业投资、建设、运营的美术馆，其馆舍、藏品均属权属于投资者，也常被称为私人美术馆。
第二是收藏与典藏。收藏的概念非常好理解，即个人或机构对某一类物品的收集、购买与整理行为，以个人的兴趣爱好为主线。典藏是集收藏品的收藏、保全、保护、研究、展览于一体的综合性、系统性工作。
第三是美术馆的收藏与典藏。美术馆、博物馆常被称为“艺术品的坟墓”，指的是艺术品在进入美术馆后往往不再走向艺术市场，美术馆取得艺术品的过程，也是美术馆的收藏行为。美术馆的收藏过程有着不同的获取手段——购买、劝捐、置换、调拨等均是美术馆获取艺术品的收藏方式，而这些收藏来的艺术品又被称为美术馆的收藏品。美术馆的典藏工作正是基于这些收藏品展开的，目前在美术馆的典藏工作中有着种种的误区，其中最大的误区在于将美术馆的典藏仅仅视为“库管”工作，而典藏人员又常被称为“库管员”。没错，保全是典藏工作的首要要义，因为没有了保全这一基础性工作，典藏的其他工作将变得无从展开。但美术馆的典藏是包含保全、修复、研究、展览、收藏于一体的系统，是美术馆的核心工作系统，也是美术馆特色、功能、服务工作的发动机，它既是收藏的终点又是收藏的起点，将之简化为“库管”是不负责任的。
纽约切尔西艺术区某画廊展览中的大都会博物馆仓库（摄影作品翻拍），摄影：杨方伟。
标准之上方有特色
2010年后，越来越多的民营美术馆在国内诞生，这些民营美术馆或私人美术馆成立常常出于两种原因，其一是私人或企业主有着个人收藏的爱好并持有大量的收藏品；其次是企业发展过程中的战略需要，美术馆成为配置品或成为企业获取更大利益的手段之一。在很多时候两种原因也常常糅杂在一起，难以分清楚。从成立美术馆的目的来看，有些民营馆追求民营非营利，而有些馆则成为企业逐利的工具。但不论是哪种形式的民营美术馆还是公立（官办）美术馆，建筑实体是其不可或缺的内容，虽然线上美术馆、虚拟美术馆也在不断增多，但具有建筑实体的美术馆依旧更符合人们对于美术馆的想象，由此也追问着美术馆建设的标准问题。“建设美术馆”一词有双重含义，其一是建筑层面的，即修建美术馆；另外一个含义则是运营美术馆。建设美术馆的修建层面之于观众是完全陌生的，即便是有着多年美术馆工作经验的美术馆馆员，也未必有参与美术馆修建的经验。在现实的参观中也是如此，呈现在观众面前的是气派的建筑外形、典雅的展厅以及美术馆必要的公共空间与设施，甚至观众难以得知那些“凶巴巴”的展厅管理员到底是不是美术馆的馆员，而美术馆馆员如同美术馆的“隐秘”空间一样，都被美术馆的公共空间隔在幕后，观众无从得见，更无从得知馆员的工作状态和非开放空间的作用。这样的窘境也同样出现在美术馆的设计、建设、筹建团队身上，面对这最高雅的建筑使用者，常常不知道该如何应对。
图片纽约切尔西艺术区某画廊展览中的大都会博物馆仓库（摄影作品翻拍），摄影：杨方伟。
重展厅不重典藏的背后要义是美术馆“跃进”中的重特色轻标准，时下每个美术馆都在挖空心思寻找自己的特色和流量，生怕不被关注，但没人过问一个美术馆的标准是什么，以致任何空间都可以是美术馆，甚至可以通过“网红”展览形成行业“标杆”。那么什么是标准呢？现阶段美术馆的法律法规较少，这种情况下参照博物馆法律法规执行是一种切实可行的做法，除此之外，美术馆界的《国家重点美术馆评估办法》是参照执行的标准，上海市近期颁布的《上海市美术馆管理办法（试行）》，也是有章可循的参照。在博物馆、美术馆建筑建设中也一直存在重展厅不重典藏库的问题，甚至很多美术馆虽然依照标准建设了典藏库，但开馆运营数年，典藏库的大门始终紧闭，场馆空置。建筑师、室内设计师、投资人同样在美术馆建成后的对外呈现上大做文章，按照受关注的程度来排序，通常建筑外观是第一位的，其次是美术馆的接待大厅，再是展厅，最后是报告厅等，从内容上看，关注度高的内容均是在未来与观众发生关联的区域，这些都是美术馆的“面子”。典藏库又被称为是美术馆的“里子”，它与办公区一样显得尤为不重要，以致变成了剩余空间的填充者。为典藏库鸣不平并非是要将最好的空间给典藏库，而是将最合理的空间给典藏库，在美术馆的建筑建设中，典藏库涉及三个层面的问题，需要我们特别注意。首先典藏库的建设不是简单的双层墙再加银行金库门的配置，而是一套管理系统，集运输、安检、除虫、拍照、修复、保全、展览于一体，需要方便对外的作品运输进出，对内与展厅展览运输线路一致，既能严密保护又能方便实用。其次是典藏库的位置选择，典藏库不论处于哪个楼层，都要注意其上下层的功能及作用，以减少上下层使用中对典藏库的影响。再次是典藏库自身系统的建立，恒温恒湿已经是众所周知的标配，这是防止艺术品状态变化的手段之一，除此之外防虫、防火也是重中之重。
图片纽约切尔西艺术区某画廊展览中的大都会博物馆仓库（摄影作品翻拍），摄影：杨方伟。
那么，上述美术馆建设的标准是如何衡量的呢？虽然国内没有专业的评估机构对美术馆建设进行全面评估，但有两个衡量标准的会呈现在美术馆的运营中，首先是外展的对接，作为国际交流体现重要部分的国外展览，常常会来到国内各美术馆，在进入国内美术馆之前，外展的艺术品提供方会对国内美术馆承接方进行硬件检查，如果没有标准化的建设和设备设施，那么这场外展可能会因此打水漂。其次是艺术品保险的费率额度，即便是在硬件上再安全的典藏库，我们都难以保证其百分之百不出问题，为典藏库里的作品购买保险是有效的补充保全措施，专业的保险公司会在对美术馆馆舍、安防等全面考察后核定保费费率，费率越低则代表着美术馆建设的标准程度越高。
图片英国伦敦泰特英国馆展厅内景 （李垚辰/摄）
典藏是美术馆特色的发动机
除了建筑硬件建设之外，典藏是一项集研究、保全、修复于一体的学术工作，并不断为美术馆的收藏提供专业依据，为展览提供学术支撑，为公教提供内容，为研究提供基础。国内博物馆与美术馆既有着相同之处又有着区别，2010年以来，博物馆、美术馆发生了一些变化，使得两者越来越趋同，这样的状况可以用“博物馆美术馆化”、“美术馆博物馆化”来描述，博物馆美术馆化可以理解为博物馆在固定展陈之外，不断借以自身藏品、外借藏品、引进外展的形式组织临时性、主题性展览。美术馆博物馆化可以理解为美术博物馆，即美术馆不断利用自身藏品展开研究、展览、展陈，使得美术馆在诸多临展中增加固展或藏品展的比例。
图片英国伦敦泰特英国馆展厅内景 （李垚辰/摄）
目前对美术馆的特色评价往往根据展览情况而定，而非根据藏品情况来定，但在对博物馆特色的衡量中，评价标准则相反，提及某某博物馆，我们常常会对博物馆内的镇馆之宝或特色藏品如数家珍，这些藏品构成了这家博物馆的地位与特色，也决定了该馆的展览质量。国内的美术馆是发展中的美术博物馆，未来势必靠藏品说话，这些藏品的构成不像是博物馆，来自出土文物或考古发现或上级划拨，而是来自对时代的把握与记述，假以时日，这些记录时代的作品也将变成文物，如果从这个角度来看展览与收藏的关系，不难发现展览是收藏的起始，相对应典藏的研究情况将会为举办什么样的展览提供决策依据。在美术馆的运营中，展览、研究、典藏之间的关系常常是“以展促研、以展促藏，以研促展、以研促藏，以藏促展、以藏促研”，三者相辅相成，而典藏是其中的发动机。摸到了美术馆典藏工作的火门，也就找到了美术馆的特色。一旦通过典藏找到了一家美术馆的特色，那么美术馆典藏硬件建设中的诸多不确定均迎刃而解，如温湿度问题、储藏柜样式与尺寸问题，这些因藏品不确定及未来典藏方向不确定导致的问题，都会变得有的放矢。简单地说，在动议建设一家美术馆之时，便要想好它的根基与未来，先按照标准让“美术馆”真正成为美术馆，再来思考美术馆的特色将会变得简单许多。
英国伦敦泰特现代馆展厅内景 （李垚辰/摄）
从收藏到典藏，看似没有区别，却最大程度体现着美术馆意识，是从保全到使用的重要转变，而美术馆最大的特色莫过于它收藏着艺术史。
作者介绍：
蓝庆伟，策展人、美术史与理论博士、美术馆学与艺术史学者。一直从事美术馆管理及美术馆学研究、现当代美术研究、当代艺术评论与策展实践。“壹平方阅读”公益图书馆发起人。曾任成都当代美术馆执行馆长。
[本文原载于《艺术当代》2018年第10期，文章经作者授权发布。]
编辑：李垚辰
